家屋风景

　　1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造()的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品與動物()、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。我們()看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下()奇怪的痕跡。另外， Varda 也在()這家養老院裡遇()到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。
　　()Varda 曰：
　　『在高速火車()的搖晃下，我無法讓自()己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻()打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們出()發前往拍片。在()回到 Avignon 的高速火車()的搖晃()下， Nurith Aviv 要求()看我的大筆記，好知道他將要拍的()是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一()些標題：廚房、父母的房間、用餐()、窗戶。所有()的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒()有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真()實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』
　　A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.